五代时期虽然只有短短的五十余年，五代的绘画在艺术史中却极重要。夏山图董源网络图片五代山水画开宗立派的成就，是以董、巨为代表的南方山水画派。董源，江南人，生于唐末，卒于宋初，五代南唐中主李璟朝时任北苑副使。史料记载董源既善绘山水，亦兼工画牛、虎、龙、水和钟馗，但除了山水画其他都未流传于世。荆浩《匡庐图》他的山水画风格有两种：一种为着色如李思训者，皴纹较少，景色富丽；另一种水墨如王维者，疏林远树、平远幽深。擅用披麻皴和苔点相结合的画法，开创了平淡天真的具有独特审美的南方山水。点子皴的画法最早便出现于董源的作品中，至元代发展成熟，而成为文人绘画的主要表现手法。传世代表作有《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》等。秋山问道图网络图片《龙宿郊民图》为董源传世的水墨与青绿相结合的设色山水画，用中锋圆笔勾勒山石轮廓线，细密的披麻皴和山顶的少量矾头表现南方土质松润的山脉。其所表现南方氤氲秀美之气质与荆、关为所描绘宏伟壮美的北方山水截然不同。潇湘图网络图片宋代沈括在《梦溪笔谈》中对董源有这样的评价：“江南中主时，有北苑使董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法，皆臻妙理。大体源及巨然画笔，皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”层岩丛树图网络图片巨然，五代末南唐时僧人，善山水，深得佳趣。也是后主李煜的座上宾，后随李后主入宋。山水师法董源，并在师承的基础上有所创新，创“淡墨清岚”一体。山石用淡墨长披麻皴，山顶多作碎石矾头。溪山兰若图网络图片晚年渐趋平淡，以破笔焦墨点苔，布局也是平淡天真，一派江南的烟岚气象。与董源同为南方山水画派始祖，被后世并称“董巨”。传世代表作有《层岩丛树图》、《溪山兰若图》、《秋山问道图》等。下图这种主峰居中的巨嶂式的构图方式，后来成为北宋的主要表现手法。夏景山口待渡图网络图片取景真实自然并将多种皴法运用成熟，充分表现山石质感和空间感，而着重刻画真山真水的新境界。正是“外师造化，中得心源”所获得的丰硕成果，将水墨山水画发展推向新的高峰。龙宿郊民图网络图片人称“前之荆、关，后之董、巨，辟六法之门庭，启后学之矇瞆皆此四人”。足见他们对后世影响深远。李昭道《明皇幸蜀图》（宋摹本）
