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——读蓝风近期诗作文/马安学
日前，诗人蓝风应《浩然诗歌》约稿，发来一组新作，嘱我写篇短评，我深感惶恐不安。去年，蓝风出版诗集《俗世的光芒》前，曾让我写过一篇不成熟的小序，此次再让我写，恐难以超越自己，心中底气自然不足。好在蓝风让我跟着感觉走，说怎么写都行。这的确给我精神上和水平上“松绑”了，于是，我顾不了那么多，开始了一场在蔚蓝色的海风吹拂之下的诗意之旅。①
诗人蓝风在这组诗作中，开篇（《等待》）就明确说明时间现在是“凌晨一点”，是“漫长的黑暗”，“凌晨五点”是“黎明前的黑暗”，让我们对即将出现的曙光充满期待。然而，作者笔锋一转，“而此刻”是“凌晨三点”，是“无声的/坚硬的黑暗”，让线性时间立刻变得复杂生动起来，让诗歌充满内在张力。读罢全诗，当我们把“黑暗”按作者所叙时间排列开来体味，从“漫长的黑暗”到“坚硬的黑暗”，再到“黎明前的黑暗”，苦难与辉煌，至暗与光明，既是生命的底色，又是生命的高蹈，更是生命闯过惊涛骇浪，迎来曙日东升的黎明时刻，这样的时刻值得我们用一生去等待。
《等待》用短句式叙述，短促有力，迅速将我们的阅读兴趣调动起来，读完全组诗，顿觉诗人蓝风骇然发动了一次文本再造运动。《花园和小径》一诗，光看题目，就让我想起了阿根廷作家、诗人博尔赫斯创作的一部带有科幻色彩的小说《交叉小径的花园》，作者或许是从这篇小说中得到灵感而写。
博尔赫斯采用时间和空间的轮回与停顿、梦境和现实的转换、幻想和真实之间的界限连通、死亡和生命的共时存在、象征和符号的神秘暗示等手法，讲述了一战期间在英国为德国当间谍的主人公余准在同伴被捕、自己被追杀的情况下，为了把重要情报告知德国上司，而不惜杀死汉学家艾伯特的经过。故事的讲述又以余准被捕后狱中供词的方式展开，且以欧洲战争史上的一个重大事件的推迟为切入点，耐人寻味。
博尔赫斯是“小径交叉的花园”，是一个庞大的谜语，是寓言故事，谜底是时间，是“时间的分岔”；而蓝风是“小径用石块铺就/如雄壮的巨蟒/在花树间潜行”的花园，是“以马路为界”“来回散步”的自渡，同样也是寓言故事，谜底除了时间，还有空间，是时间的重复和循环，是空间的有限与延宕，或者说是对空间的界定与妥协。
有意味的是，诗人蓝风在这首诗的结尾写到：
很多次傍晚
我一个人
走在小径上
竟忘了自己
身处在花园中
——（《花园和小径》）
字里行间，云淡风轻，有一种超拔旷达的胸臆，远在时空之上。由此，我们可以看出，诗人蓝风并没有完全像博尔赫斯那样一味地对时间作“分岔”处理，他除了对时间作独特而深邃的把握外，更有对空间作出的精细的触摸与考量，并以此时空交错叠加，在短促式的语词的持续打磨下，将现实驳杂的真相和诗人内心的困境、苦闷与徬徨，进行了既张弛有度，又精准有力的呈现，表达出作者对现实的体认和旷达的心怀，很大程度上也有对现实的干预或讽喻。
在这组诗中，《足迹》《路》和《冬雾》等作品，对空间与时间的关系和对生命的体验，同样表现不俗，精彩绝伦，引人深思。②?
“第三代诗歌运动老将”、有“口语体诗人”之称的尚仲敏，在一次接受媒体访谈时谈到：“我给诗歌注入了反讽和快乐的元素，我试图写出一种有趣的诗歌，一种大而化之、信手拈来的诗歌。在繁复、忙碌的日常生活中，诗歌就是我的一门手艺、一种游戏方式。”
在这里，尚仲敏将口语诗赋予反讽和快乐元素，使诗歌具有干预性，通过潜移默化来实现干预作用。事实上，口语诗人往往在一首诗里，通过艺术的力量来表现出自己的批判立场，使自己的立场不至于成为一种空洞的道德化的高高在上的姿态，从而达到在诗歌的艺术性和思想性上的一种可贵的平衡。
有着“八千里路”（作者最新诗集名）诗歌长途跋涉的诗人蓝风深谙此道，他怀揣“反讽”和“快乐”的种子，自觉、敏锐、睿智，将日常生活场景徐徐打开，在貌似平淡的叙述和隐喻之间，奇峰渐起，风景卓异，那种洞彻人间百态的智慧洋溢在辛辣的喜剧觉悟中，闪现出纯熟的语词锋芒，将我们带入他日益精进的诗艺世界里。
一只黑色的小鸟
站在红绿灯上
每隔一会儿
就会叫上几声
它以为是它的鸣叫
决定了红绿灯的交替
——《鸟》
红绿灯的交替，是交通规则，往大了说，就是人生游戏规则，一只黑色小鸟的鸣叫，本来微乎其微，它应有自知之明，知道自己几斤几两，可它偏不甘寂寞，“每隔一会儿/就叫上几声”，以为自己主宰这个世界，行不行，由它说了算。《鸟》篇幅很短，通篇充满揶揄与嘲弄，具有很强的批判性，让人读罢芜尔一笑。
上海大学文学院教授钱文亮认为，现代诗的阅读和欣赏，更多的是一种感悟的莅临，是一种经验的再现，也是一种思想的滤清和升华。诗人蓝风在《鸟》这首诗里，很显然融入了作者个人的思想和经验，并且具有普世价值，因而是一首完成度较高，有意味、有高度的佳作。③
朦胧诗代表人物、自称有语言洁癖的诗人舒婷，在一次以“诗歌语言与时代精神生活”为主题的诗人评论家文学对谈活动上，在回答现场的文学创作者提问时，谈到了对口语诗的看法：“你只要写得好，能打动你的读者，这就是好诗。口语诗看起来很日常，但是其实很有诗意，诗的意境在里面。”按照舒婷的表述，好诗的标准有三个点：很日常、有诗意，能打动读者。围绕这三个点，一首好诗，无不是作者挥舞着语言的魔杖，在一招一式中，如行云流水，点石成金。
夏天的衣服/我喜欢手洗/它们与身体/都有很多接触/带着我的/温度和气味/心情好的时候/洗它们/像搓揉自己/心情差的时候/洗它们/像撕扯自己/洗完它们/像把自己/也洗了一遍
——《洗衣服》
追求陌生化，对事物进行再造，或对事物重新命名，是现代诗重要的写作技巧。就口语诗语言策略来讲，扩大化、含混化、杂糅化，也许是一条必经之路。诗人蓝风依然一以贯之地擦亮语言的利刃，抽丝剥茧，层层剔除事物的外衣，步步紧逼，直抵事物的内核。
这首《洗衣服》的诗歌，诗人蓝风采用独特的视角，将自己的心情好坏悉数带入，一个“像搓揉自己”，一个“像撕扯自己”，这忽张忽驰，忽高忽低，忽喜忽怒，忽哀忽荣，如此反复这般，既摇曳生姿，又张力十足，一件衣服洗完了，作者自己也被洗了一遍，包括作者的身体与思想，肉体与灵魂。当然，就连读者也心甘情愿地被作者高超的洗法洗了一遍。
印象派画家在画面中对于色彩的分布有着独特而严谨的处理，他们是将光线分解成单一的原色，然后再将每一处细微的方格加以填充，最后得出一种光线无色差的立体感图画。高明的诗人在诗歌语言上借助绘画这样微妙的视觉感，在细密的字里行间运用颜色词来传神写意，能够将诗人的审美经验较为充分地传达，使读者能够感受到诗歌中蕴含的意趣。
有着多年古典诗词写作经验的诗人蓝风，对颜色词的运用，往往不动声色，不留一点痕迹，把复杂的人生感受与独特的社会思考融为一体，通过点染七彩颜色，“论万里如在眼前”。
在这里，我愿意再次引用诗人的短制《鸟》略作阐释：
一只黑色的小鸟/站在红绿灯上/每隔一会儿/就会叫上几声/它以为是它的鸣叫/决定了红绿灯的交替
短短六行，诗人调用了黑色、红色与绿色三原色，其中，红绿色出现了两次，并且，这三原色是动态的，交替的，与鸟的鸣叫声相融合，富有韵律，增添了诗歌的审美意蕴。
诗人蓝风，正如他的笔名所昭示的一样，他是一位有着鲜明色彩态度的诗人，一位钟情于蓝色的诗人，他是叶赛宁“蓝色的火焰”，是史蒂文斯的《弹蓝色吉他的人》，他是他自己蓝色的风，驾驭着蔚蓝色大海上空一朵瑰丽的彩云，已然焕发出一道道绚丽的光泽。
年5月30日，襄阳??
编审：涂玉国编辑：朱华杰
襄诗
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